На экран вышло одно из самых ожидаемых кинопроизведений последнего десятилетия (наравне с экранизацией Алексеем Германом . Автор за эти годы успел . Сама личность его стала восприниматься уже как некий демонический проект; так же (пусть и с другим эпитетом) относится народонаселение еще к двум персонажам массовой сцены – Жириновскому и Ксении Собчак; речь идет не о живых людях, а о неких фантомах, которые, тем не менее, иной раз даже влияют на нашу жизнь. Никита Сергеевич Михалков президентом страны не стал, но действительно сильно и неблаготворно влияет на Союз кинематографистов; его поведение среди коллег, транслируемое и комментируемое телевидением и прессой, видит и оценивает . Не одного публициста и обывателя самолично Михалков, а также роли мерзавцев, смачно исполняемые артистом Михалковым, провоцируют на многомерные рассуждения о гении и злодействе; до сих пор господствовала формулировка: в жизни творит черт- те что, но режиссер прекрасный. МК-рецензия: «Утомленные солнцем 2: Предстояние». Как ни привык у нас народ ругать отечественное кино, но такой мощной лавины грязи и возмущения не было, кажется, никогда. Утомлённые солнцем 2: Предстояние (2010) - информация о фильме - российские фильмы и сериалы - Кино-Театр.РУ. Является продолжением фильма «Утомлённые . А «Утомленные солнцем 2: Предстояние» — это лишь 3 часа впустую потраченного времени, 33 млн. Фильм Утомлённые солнцем 2: Предстояние (2010) - актеры и роли - российские фильмы и сериалы - Кино-Театр.РУ. Режиссер: Никита Михалков. В ролях: Никита Михалков, Олег Меньшиков, Надежда Михалкова и др. Продолжение картины 1994 года. Героям первого фильма придется пройти сквозь пекло Великой Отечественной войны. УТОМЛЁННЫЕ СОЛНЦЕМ 2 . Смотреть фильм « Утомленные солнцем 2: Предстояние » онлайн. Было странно ясно, что наконец все ненавистники должны будут заткнуться наконец, задохнувшись мощью и глубиной. Ибо Михалков и делал заведомо юбилейное кинополотно, и претендовал на новое слово в киноразговоре о таком бедствии человечества, как война. Смотрите онлайн фильм «Утомленные солнцем 2: Предстояние», который является продолжением знаменитой картины Никиты Михалкова 1994 года. Ожидался, совершенно очевидно, эпос – и по протяженности (две двухсерийные картины), и по охвату событий, и по географии – от ставки главкома до несчастной траншеи, и по идеологии (само архаическо- церковное слово . Как водится, чрезмерные ожидания весьма непродуктивны – они редко оправдываются, реальность сильнее разочаровывает. Первые отклики – совершенно уничтожительные – мне кажутся перебором; я бы пожалела и картину, и автора. В том смысле, что фильм даже не восхитительная чрезмерная вампука, стихийная и буйная, – нет, он целиком надуман, плохо поставлен и почти везде неважно сыгран актерски. Фальшив и попросту скучен. Прежде всего, в нем некому сопереживать. Конечно, только вторая часть, . Это комдив/зек Котов (сам Михалков), с его единственной целью выжить и какими- то запредельно необъяснимыми железными когтями на руке. Это комдивская дочь Надя (Надежда Михалкова), с ее участью обретающей веру . И это чекист Митя Арсентьев (Олег Меншиков), заставленный волей сценаристов вести расследование судьбы Котова, чтобы мы понимали случившееся и происходящее. И только девушке уготованы испытания, способные нас хоть как- то расшевелить, – вот она под бомбежкой, вот чудесно спасается на мине в каком- то море(?), вот попадает в село, занимаемое фашистами. Мужчинам же угрожает, по- видимому, только Сталин – хоть во сне, хоть наяву. Структура вполне правомерная, однако в данном случае прием кажется вынужденным. Слишком много сценаристов – то одни, то другие, третьи – трудились много лет; создалось ощущение, что история не клеится: слишком искусственным был первый посыл и условия задачи. Итог их труда собрал лучшее из . Эффектов слишком много – и упомянутая мина, и, пардон, задница, и, трижды пардон за соседство в одном перечислении, икона, которая сильнее бомбы! Ровно так же – против фильма – работают детали. В одной лишь новелле собрались сразу и ключики, и дверь на спине, и фарфоровая чашка. Автору не хватает вкуса, такта, усилий мозга, чтобы самому вовремя остановиться, не пережать, отказаться от натурализма, и потребовать большей тонкости- тщательности от своих коллег. Даже если допустить, что Котов и Митя чудесным образом воскресли (допустить трудно, поскольку нет иной мотивировки, кроме желания Михалкова повторить успех оскароносных . Главная – крупность Нади. Выросшего ребенка- пионерку усиленно маскируют разными способами под вожатую, что ли. Почти все мужчины, даже Митя в исполнении Олега Меншикова, потерявшего всю свою утонченность, выглядят на экране мельче девушки, и этот чисто зрительный диссонанс сбивает с толку. Следующая проблема – компьютерные эффекты и графика. В первой же новелле оса на бутерброде вождя провоцирует думать о ее дрессуре, отвлекая от сути. Затем все эти бабочки у стекла и на крыле машины, все летающие деньги, раскиданные взрывами руки- ноги и куски гипсового Сталина, нарисованный снег, засыпающий поле битвы, неряшливые фоны и многое иное – все так или иначе заставляет воспринимать происходящее как чистую абстракцию, а не живую жизнь. И ладно бы – абстракцию; безликие условные фигуры Малевича нередко гораздо более говорят нашему уму и сердцу, нежели самый праведный реализм. Да только вот гений создает собственную образную систему, а не складывает свой узор из частей чужого орнамента. Или вовсе из штампов, каковыми давно стали и упомянутые бабочки, и фашисты у колодца, и сапогом по очкам, и треснутое очковое стекло, и девочка с вопрошающим взглядом – заведомая жертва, и все такое же, появляющееся в . При этом не веду речь о каком- то экстравагантном художественном решении вроде гениальной . Наше время забыло эксцентрику; военные фильмы чаще всего просты и суровы – правда, особой, голливудской такой коммерческой простотой. Ей сполна отдает дань и Михалков. С одной стороны, как раз используя чужие апробированные находки. А с другой – пытаясь заставить зрителя принять осколочность мечущегося по годам и территориям повествования, игнорирующего обыденную достоверность ради . Но ремесла не хватает. Даже, например, на то, чтобы просто повторить накал сцены из германовской . При том, что момент минирования моста в . Еще удался жест партзавхоза в исполнении Александра Адабашьяна – он незавершенно так полуперекрестился, и жест смершевца- Маковецкого, когда он говорит про портрет Котова на конфетных коробках. Пожалуй, это все, что запомнилось как КИНО в картине. Ну и кадры из первых . Режиссеру Михалкову не удается войти в ту же . Даже эпизод с молодыми военными (в данном случае, кремлевскими курсантами, среди которых одного играет Артем Михалков), ностальгический, отсылающий к лучшему такому же в . Вот вроде бы оригинальный кадр- метафора: на убитых – часы, одни, другие, третьи. Увы, потенциально готовое прозвучать не самым пошлым образом режет глаз: девушка раздевается . Отношение к войне как к абсолютному злу в наше время однозначно. Война – тема, в которой автору совсем не надо идейно врать, изворачиваться, лукавить (как, допустим, в . А сваялось совсем лживое произведение. Приходится констатировать: Михалков как режиссер проиграл Сергею Бондарчуку в его отнюдь не самой сильной картине . Мы все помним историю с . Трудно поверить в то, что.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
January 2017
Categories |